今天，来说说小福最喜欢的一些科幻片吧。
在我看来，科幻是一种现实主义。好科幻不是技术意淫，而是在技术假定的基础上，演绎宇宙和人的某些可能的现实，这类现实是还未发生的，是关于未来或别处的现实主义。
下面就说说十部喜欢的老科幻片以及为什么喜欢它们：
1、《2001：太空漫游》，斯坦利·库布里克，1968
只花两个多小时就能看到一个文明从初生至进化到更高形态的过程——太划算了对不对？库布里克是一个革新者，几乎每一部电影都在其所属的类型中成为经典，《2001：太空漫游》也是科幻片中最伟大的一部。对比来说，克拉克的同名原著仍然是一个科学家在冷静地叙述文明史，而库布里克“不冷静”，他是有恐惧和敬畏的，并且将人面对宇宙黑暗无尽时产生的迷失和惶恐极具真实感地呈现出来，他在哲学和情感上的深入度，远非克拉克能及，也非40年后的刘慈欣能及。说这部电影的时候，我总不平静，也自损客观，因为它给我带来的震撼，至今还没有别的一部能超过。
2、《潜行者》，安德烈·塔可夫斯基，1979
神秘来源于未知。面对未知，人的内心会如何解决？这部电影有所回答。展现神秘并以此惑人的电影很多，但在神秘之下探触个人内心的紧张和孤独的真实状态，只有老塔做得最让人信服。我特别喜欢电影的空间：在广袤宇宙中表现孤独感，恐怕是科幻电影的一大俗——而塔可夫斯基则将几个孤独者置于一片荒地和几条洞穴，就完成了对每一个孤绝无望之心的细致描摹。《潜行者》远比老塔的另一部科幻片《索拉里斯》好，老塔是一个属于大地的导演或诗人，要是进入飞船或太空，就会露出一些迟拙。
3、《妙想天开》，特里·吉列姆，1985
让人想起《1984》，但比《1984》无论是小说还是同名电影，都好。奥威尔在猛力描述极权之灾的同时，也在极权和意识形态的笼罩下迷路了，特里·吉列姆没有。《妙想天开》贯彻着吉列姆天马行空的叙事风格，并且，他不仅在提出极权和臃肿体制的恶，也给出了以幽默和嘲讽和迷梦来消解破坏它的可能性。吉列姆在延续的其实是卡夫卡的传统。
4、《K星异客》，伊恩·索夫特雷，2001
故事关于身份确认。假设面前站着一个和人的外形毫无二致的外星人，我们如何去判定他的真实身份呢？这是一个图灵测试的模型，取消可见、可听的感官属性，仅靠推论和思考来判定对象。我很喜欢这种极近距离的模糊感，外星人和疯子，自我判断和外部判断的两个结论，矛盾而温和，既不是《E.T外星人》的浅薄柔情，也不是《地球停转之日》的残酷屠猎。温和而克制，不滥情、不癫狂的科幻片，是好看的。
5、《蝴蝶效应》，埃里克·布雷斯，2004
关于时间旅行及其悖论，以及宿命论、自由意志不存在等等，这一部科幻片就足够了。经典之作，一致好口碑还是有它的道理的。
6、《银翼杀手》，雷德利·斯科特，1982
风格设定几近完美。对复制人的存在考量，加入杀手的悬疑线索，很有张力。人与复制人的共存和相处，在技术上看来只是一个时间问题，《银翼杀手》对此提前进行了形象的假设和思考，具体的故事冲突，最终有力地指向了“人何以为人”的终极问题，引人深思。范吉利斯的配乐对想象复原那一个未来世界大有帮助。
曾经有一段时间，沉迷于科幻电影停不下来，一个暑假把许多科幻电影都补了，发现在终极问题的基础上搭建的故事更能带动人，将自己带入一个全新的领域。希望这些电影也可以给你一些收获。