日本漫画家推出唐诗主题漫画《梨花之下李白杜甫物语》
中国和日本由于地理位置上比较近，两国从古至今文化交流就比较多，尤其是隋唐时期的日本遣隋使和遣唐使，中国文化输出到日本，促进了日本文化的发展，到了近现代日本文化又反输出到中国。日本人对于我国三国时期的英雄豪杰以及深刻隽永的唐诗宋词都有着非同一般的喜爱，热衷于中国文化的日本漫画家杜康润12 月 13 日开始在日本三大网络漫画平台上开始连载唐诗主题漫画《梨花之下李白杜甫物语》，要通过诗仙和诗圣所在的时代，通过唐诗一览盛唐由盛转衰的历史。
前几年网上流行过一阵「杜甫很忙」的改图热潮，诗圣杜甫老大爷什么造型都有，杜甫和李白两个人历史上确实认识而且交情很好，两人也一同经历了唐玄宗时期最大的变故「安史之乱」，而且两人一生都是空有抱负却无施展自己理想的机会，最后在都是贫困交加中去世。《梨花之下李白杜甫物语》这部漫画是通过在中日文化交流历史上著名的日本遣唐使阿倍仲麻呂的视角来讲述杜甫，李白二人的生活与创作故事，以及在二人诗歌的背后唐玄宗时代潜伏的种种社会问题，见证盛唐背后的危机。（B君:什么嘛本来以为是李白杜甫冲破重重阻碍成为一对cp的故事。S君：没想到你居然还有腐女属性。）这部漫画将会保持半月一更的节奏在 P 站、ComicWalker、Nico 静画三个平台同时更新，作者杜康润是一位日本漫画家，而且还是另一位知名漫画家荒川弘的好友。二人对于历史题材的作品都很热衷，杜康润担任过《钢之炼金术师》和《兽神演武》漫画助手工作，喜欢中国历史尤其是三国时代的历史。他还专门来到云南昆明留学一年并去参观诸葛亮南征遗迹。
回到最初？《精灵宝可梦》最新剧场版特报公布
每年一部剧场版可以说是一些长寿动漫的特权，而今年作为《精灵宝可梦》20周年的剧场版，官方这部作品中无疑是大卖情怀。根据官方的最新情报，下一部《精灵宝可梦》的剧场版《精灵宝可梦 就决定是你了！》将于来年7月15日上映，故事也将回到最初。
根据官方公布的特报视频和海报来看，本次剧场版的故事将会重回动画的原点，而且当初小智走出家门作为口袋妖怪训练师踏上冒险之旅时看到的凤凰也将出现，而且副标题还是小智的经典台词「就决定是你了！」。
四畳半原班人马 《春宵苦短少女前进吧》剧场动画确定
日本著名作家森见登美彦最高代表作《春宵苦短，少女前进吧！》近日宣布将改编制作为剧场动画，核心制作团队与当年的《四畳半神话大系》一致，动画预定将于来年4月7日上映。
古色古香的京都，奇妙的恋爱之旅正在展开。春天，黑发少女踏上寻找伪电气白兰地的夜之旅，学长却被从天而降的锦鲤砸晕；夏天，少女在旧书市寻找心爱的童年绘本，学长则面临残酷的火锅地狱；秋天，身背红鲤鱼的少女化身不倒翁公主，与拼死出演顽固王的学长相遇在学园祭的舞台；冬天，手持梦幻感冒药的少女打倒感冒之神，与学长一起向京都的天空飞去……
这次的动画由汤浅政明担任监督，脚本为上田诚，主题曲演唱者为 ASIAN KUNG-FU GENERATION ，音乐大岛满，阵容与当年的《四畳半神话大系》完全一致，具体的动画制作是汤浅政明自己的动画公司 Science SARU，男主角「学长」的声优由星野源担任。
【STAFF】
监督：汤浅政明
脚本：上田诚
音乐：大岛满
动画制作： Science SARU
【CAST】
学长：星野源
B-S杂谈
（B君正在水贴吧，S君躺在沙发上喝茶看书）
B：呼，夏达终于和夏天岛解约了，脱离苦海啊。
S：嗯。
B：哼哼，姚正非你以后别再想坑我们家夏达了。
S：。。。。。。（毫无反应）
B：喂，你好歹吱一声啊。
S：我在看书，不要打扰我。
B：不要说的你好像在干什么正经又严肃的事情一样，你不过是在看本。。。。。。
S：（突然坐起）可惜以后不知道还能不能看到长歌行了。
B：诶诶，为什么啊？
S：你不知道么，当时夏达和夏天岛签了作者确认函。基本上就是把版权给了夏天岛。
B:哦，是的，夏达的长微博里也有提到。你来看
以下是长微博内容：
刚检查完身体……这次可能要休息很长很长一段时间。
《长歌行》连载必须暂停。
医院今天通知的检查结果，我的个人状态已经到了一个无法支撑的极限。
对不起，这一次是真扛不住了。
自我八月二号发布明年九月将会离开夏天岛的公告以来，有很多朋友
读者表达了关心和祝福，也出现了不少担忧和猜测，在此一一说明：
一
我是约满离开，不是毁约走人。
07年，北京还没办奥运会的时候我就签了夏天岛。
我以为就此可以安心的做一个简单的漫画作者，只需要认真画画，所有商业上繁杂的事都不用我操心，德高望重的姚非拉老师会替我们这些签约作者遮风挡雨，打造出一座能让我们安心创作的夏天岛。
我高高兴兴的在合同上签下了自己的名字。
直到马上到来的2017年，我真没想过有一天我会选择不续约。
十年前的姚非拉老师是名被骗走了版权的创作者，他自费十万赎回了自己的版权。那时他告诉我们：“现在骗子太多了，我会帮你们把关，不会让你们也遇到这种事。”
而如今……我也不知道需要花多少才能赎回自己的版权。
有后辈因为曾是我的读者，因我而相信夏天岛，相信姚老师和他提供的合同。
被告知“夏达就是签的这种合同，你还担心什么？”而签下了同样的合同。
但我的合同本身就是糟糕的，因我法律相关知识的欠缺和轻信，明白合同有问题时，已经太迟了。
早在去年（2015）十一月，我就向姚非拉老师提出我不会再续约，并在今年（2016）四月正式委托律师和他谈约满之后的事宜，但姚非拉老师却在所有对外的资料里仍写着我会在夏天岛继续待到2023年。
我担心这期间会有太多的隐瞒和误导，我只能发出这条微博，讲清楚我不会再续约的种种缘由，减少不必要的损失。
恐怕也是我唯一能做的事情了。
二
我和夏天岛签的是作者合作约，我负责创作，夏天岛负责作品运营。
十年来，我没拿过夏天岛一分聘雇工资，也没拿过签约金。
我所有的收入都来自于作品刊载平台给出的稿费，版税，以及作品授权金。
我一直都是独立创作。
每一笔进账，夏天岛分走一大笔后，我用剩下的钱养助理和我自己。
并且，我从未拿过任何股权或任何形式的其他额外分成。
十年里，我从未停止过创作，所有的努力和作品大家都能看到。
而夏天岛对作品的运营呢？
从13年到如今，有数家公司来与姚老师洽谈《子不语》的动画电影。姚老师拿着我与最初一家商议出的剧本框架，再拿给别家进行洽淡，甚至提出自己要做导演。并声称“这是对方要求的，你不答应这事就没戏了”。最后一家都没谈成，原因之一是：我反对姚老师当导演，而姚老师对外宣称我提议他当导演。
14年初，有游戏公司找到夏天岛希望得到授权做《子不语》的手游。姚非拉老师便以《子不语》手游的名义开了一轮众筹，众筹完成后便踢对方出局。理由是：“这家不够好，我找更好的”。可至今《子不语》的手游仍无下文……我并不知道制作方和款项的下落，我数次询问得到的答复都是“在找地方做，众筹来的钱都做纪念品发放了”。问得急了，姚老师会撂下一句“你作品不行，没地方要。”我无话可说，从此我变成了消费者认知中的“骗子”。
15年，有朋友向我询问有大量手绘原稿的《长歌行》能不能做个画展，我与公司编辑商议并获得姚老师同意后，在杭州图书馆（2015）和台北的诚品书店（2016）各举办过一次画展。我们找了赞助（杭州场在赞助金到账之前是我和编辑自己用积蓄垫着的）。效果挺好，读者反应热烈，原本是想做多场巡回的。姚老师觉得此事大有可为，于是自己揽了过去。但他不愿投入又想赚门票，所有巡回展从此没了下文。
15年，姚老師把《长歌行》的电视剧授权给了华策影视，游戏授权给了骏梦游戏。我非常期待。骏梦游戏提出的第一款游戏规划是单机游戏，并且是由河洛工作室来制作。发布会开过了也与制作团队碰头讨论过了，而至今还没有下文……河洛方表示很冤枉“骏梦突然没有联系了”，骏梦表示也很冤枉“你们夏天岛要我们先別付签约金”，而姚老师却愤怒的斥责“你不懂就不要问，里面学问大着呢。华策的律师都要告我们了，你担得起后果吗？”我只能噤声。
而直到今年八月我看到新闻才惊讶的发现：姚老师说要告我们的华策，成为了姚老师最大的投资人。
这中间发生了什么？我不知道。
以及，夏天岛和某些公司签合同的时候，姚老师还要我签一份合约附件：如果我方违约，作者要负责赔偿数千万。当时正是神志不清的截稿日，姚老师突然半夜三点拿着打好的合同找到我，告诉我说“不签这份条款合作就成不了”——我没签，我终于学会认真的看一看合同了。
零零总总，不再赘言。
姚非拉老师身为运营方，不但没有好好的专注于作品的授权开发，反倒因为一己私欲，不停地导致作品项目黄掉或停滞。
我夜以继日笔耕不辍的作品，可以成为公司招商引资的资本，可以成为资本游戏的绣球，却无法被好好尊重好好开发，在这样一个又一个烂尾工程中没了下文。
我的作品被如何操作……别说决策，我连提建议都可能被无视和拒绝。各种因为运营出现的混乱局面，后果却只能由我来承担。
而期限是：永久。
三
我并不反对大家去签一个经纪公司，我很认同这种合作模式，我也相信大部分经纪公司都做的很尽心尽力。
但是这一家，请一定要认真考虑清楚。
请各位相信，夏达老师不是一个好老师，至少在看合同上不是……你可以请律师帮你逐条解释合约内容，或许你会发现和姚非拉老师的解读不太一样。
我所签署的这份合约，权利和义务是不对等的。
夏天岛是姚非拉老师的一言堂，所有的项目授权到最后都会卡在这一个关口。大事和合同上编辑们大多没有决定甚至知情的权利，她们已经在自己可操作的范围内努力为作者争取了最好的境遇。
我一直三缄其口，不希望岛上的作者们受到牵连，不希望其他努力工作的编辑们冤枉委屈。
可是，到如今我提出不续约已有一年之久，姚非拉老师不仅一直拖着避而不谈，还依然用我和作品的名义发出各种含混不清的对外信息。
于是我在今年八月发布了我明年将离开夏天岛的信息，当时说得含糊，是希望大家都体面。结果却是听说新作者们纷纷被要求签下更苛刻的补充协议。
我别无他法……我只能详细的说出这些。
我也签过夏天岛的保密协议，还被扣下了所谓的“保密费”。如今协议上不让说的事儿我都说了，这笔钱扣就扣吧，要告请随意。
这些话写了删，删了写，终于还是写到了尾声。
这九年，在夏天岛最大的收获，大概就是认识了一群朋友吧。
咱们之间就不多说什么了，好朋友，过命的交情，一辈子的事儿。
然后，谢谢我的读者。你们是我最重要的宝物，是支撑我至今的勇气和力量。无数次在困境里因你们而坚持了下来——这次也不会例外。
也请大家相信，我一定会积极配合治疗，尽快回到工作台前。
我保证。
请等着我。
B:感觉夏达的法律意识还是不够呢，这种合约怎么能签呢。
S：嘿，你这样可就是站着说话不腰疼了。你要知道她当年签这份合约的时候，可还没有这么高的人气。那时候突然有个人站出来说我给你打理这些出版发行的事，作品不受欢迎也没关系，失败了公司给你兜着，你只要安心画画就好。你想想，对于一个新人漫画家来说，在不知道自己作品成功与否的前提下，这样的条件，对她吸引力很大吧。
B：嗯。。。嘛，确实。
S：其实说到底就是这样一个问题:漫画家要画出高质量的漫画务必要全身心投入创作中去，这就决定了他们不可能有足够的时间去打理出版啊，动画改编啊，各种商业商谈啊这些事，所以就有了这些类似经纪公司的东西。那么既然有经纪公司这种东西和作者一起打理漫画作品那么两者之间必然存在分配利益的问题。一般来说是作者在这些事情上占优势，不过那是对于成名作家来说的。至于新人作家，当然不会有这样的待遇。
B:即便如此，我觉得那份条款未免也太过于严苛了。
S：确实如此，但也并非没有理由。你要知道，那时候的漫画行业可比现在差多了，而且作为主要传播途径的网络也不像现在这么发达。我问你，你小时候看漫画怎么看？
B：诶?当然是买漫画书啊
S：那你现在看漫画呢，尤其是看新漫画时，你会去买漫画书吗？
B：这个，一般是从网上看吧。。。。。。毕竟买书什么的太慢了，也不知道好不好看。。。。。。话说这和我们讨论的内容有什么关系吗？
S：当然有关系，你自己想想，刊印漫画书的成本比在网络平台上连载漫画的成本要高的多吧。也就是说，过去发行漫画的成本比现在高多了。成本高意味着风险高，那么直接承担这个风险的经纪公司索要更多的利益，原因就在于此。
B：就是说，在当时这个合约算是合理的？
S：在当时的条件下，合不合理，我无权评论。也许在当时夏达觉得公司对她的保护很好使得她甘愿付出这个代价。也许是别的什么情况。
不管怎样，我认为姚大老板的主要问题在于:在数年后的今天，网络发展起来了，夏达已经名扬海外了，越来越多人看漫画了，他还想着要靠以前的那一套来圈住作者，这就令人感觉很不舒服。因为你的成本和风险已经大大降低，但是却不愿意把利益重新分配。这样又怎么能够留住人呢？
B：是呢。不过好心疼我们家夏达啊，希望能快点好起来。
S：喂喂，什么时候成你们家夏达了?夏达的笑容应该由我来守护。
B：gungungun，不知道是哪个刚才捧着一本？？傻笑还端杯茶来装X。
S：。。。。。。你欠拍吧。。。。。
B：切你想怎样。。。。。啊啊啊。。。。。。。。。
正在复习工图的笔者：你们两个再敢吵着我就全给我滚蛋！！！
附记
S君：上次有位同学写了很长的评论来讨论关于中国网络小说套路的问题。嘛，套路这个东西，见仁见智啦。如果你就是喜欢看网文不觉得有套路也没什么关系。不过关于你举的例子我倒是不大赞同。我感觉外国有翻译中国小说的网站。。。。。。就像中国有翻译日本小说的网站一样，并不能拿来作为证明中国网文没套路的论据----就像您说的，日本轻小说也是套路多多。关于这个你可以去看看上个星期五的暴走大事件，我大概也就是那么个意思。
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