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南昌市财政局牢固树立“文化养老”理念，重视发挥离退休干部的特长优势和文化影响力，积极鼓励退休干部参与文化活动，不断丰富退休干部的生活乐园和精神家园。
日前，为庆祝中央文史馆建馆70周年，国家图书馆出版社从全国文史馆员作品中遴选了优秀散文，编撰出版了—部大型文集《清言集》，南昌市财政局退休干部涂友泉同志的《平淡天真一怀念著名国画家、美术教育家胡献雅先生》一文收录其中。
涂友泉先生是江西省政府文史研究馆馆员，江西省政协书画社书画家，南昌理工学院客座教授，江西省美术家协会会员，江西省文艺学会美术评论专业委员会委员，南昌市美术家协会理事，南昌画派研究会副秘书长，南昌市人大书画院理事，南昌画院院外画师，南昌市作家协会会员，《南昌美术》杂志副主编。多年来，他发挥特长、积极参与各项文化活动，为推动书画艺术事业发展凝聚力量、发光发热。
以下是文章全文：
平淡天真
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——怀念著名国画家、美术教育家胡献雅先生
光阴荏苒，转眼间，改革开放已经历40周年了，回顾往事，有许多陈年旧事常会在脑海中萦绕。尤其是我在筹建南昌梅岭宾馆的过程中，与省内书画泰斗胡献雅先生的一段往事，却勾起了我深深地回忆。
倏忽间，胡献雅先生离我们远去已经二十二个年头。每当翻看他留给我的书信与画作，先生的音容便浮现眼前，仿佛从未离去。
初识胡献雅先生，是在一九八七年的春天。那一年我负责筹建南昌梅岭宾馆，因为是政府的招待机构，希望由省内德高望重的书画家题写招牌。我恰与胡献雅先生的嫡孙胡小新先生相熟，便托其书信一封，前往景德镇拜望。那时，胡献雅先生已是八十多岁高龄，享誉海内外，初次拜访，能否如愿，心中很是忐忑。
先生当年居住在景德镇陶瓷学院一幢陈旧的筒子楼内，三间小房，极简陋。当我敲开他家房门，站在我面前的是一位鹤发童颜的老者：清癯的面庞透着矍铄的神采，双眼极有神，仿佛一眼便能将人看透，一派仙风道骨。
落座后，胡献雅先生谦和地谈吐使你一下子像家中亲人一样亲近起来，那份亲切，像是相识多年的老友。我冒昧地说明来意，他不仅爽快地答应了题写匾额，见我有书画的爱好，还当场作《鱼乐图》一幅相赠。对于牌匾，先生很是慎重，没有现场书写，应允日后写好后寄上。
捧读《鱼乐图》，心中油然地产生了一种崇敬之情。只见画面左则画出一块高耸的巨石，巨石前方是一丛雨水洗涤的垂竹，倚石临流，在巨石下方画出一组悠然自乐的游鱼，随波聚戏。整幅作品构图简练、空灵，虚写与实写拿捏得恰到好处，画面留白处很多，给观者留下了更多的想象空间，空白处没有写雨，而雨自见，没有绘水，而鱼在水中畅游，好一派山野自然景致。整幅作品营造了一种率意而蕴藉、雅拙而秀润、凝重中见生趣的艺术效果，真是妙不可言。
半月后，我便收到先生的来信，并附书就的牌匾。展读书信，字里行间充满着老人对晚辈的真挚与关爱，牌匾以行楷体写就。“梅岭宾馆”四个大字，苍劲典雅，深沉凝重，大家手笔。手捧来信和牌匾，令我激动不已，感慨万千。我立即回信一封，除了表示诚挚的谢意，还特别介绍了宾馆地处梅岭自然风景区，山色秀美宜人，并盛情邀请胡老携夫人来宾馆休养。
数月后，一日，忽接到胡老的电话，告知其在省城南昌参加省人大的一次常委会，会后有空来梅岭宾馆相聚。这个电话令我兴奋不已。提前数日，便做好接待的安排。到了约定的日子，一大早便驱车去接两位二老。
上山的路上，沿途可见成片竹林，青翠欲滴，随风摇曳，这景致一下勾起胡老孩童时的回忆：“我从小便对翠竹情有独钟，以至于后来特别爱画墨竹，初中时常邀同学来梅岭爬山、采风，有个同学因内急，蹲下大便，一会儿功夫，便被雨后春笋扎了屁股。”说完便哈哈大笑起来，神情举止，活脱脱像个顽童。全车人都极受感染，大笑起来。胡老又十分认真地说道：“这个故事是我的亲身经历，它寓意雨后春笋的力量，观察事物就要从这些细微的变化中发现自然规律。其实，我对竹子的确有一种天生的亲和力，以至从小到老都喜爱它，也爱用画笔表现它。这大概于竹子的自然品质有关吧。大家都知道，竹子具有坚劲挺拔、虚怀若谷的品格，这实际上就是做君子的品格。”简单几句话，却令人品味良久。我想，胡献雅先生为什么能够创作出大量构图别具一格，平淡天真的墨竹作品，这完全得力于他能长期深入生活，细微地观察竹子的变化以及他那种一以贯之的保持率真与童趣密不可分。
抵达梅岭宾馆，抬头望去，大门左侧墙上镌刻着胡献雅先生亲书的“梅岭宾馆”四个遒劲大字，在阳光的照耀下熠熠生辉，我不禁脱口而出：“胡老，您题写的匾额为我们宾馆增添了文化含量。”胡先生谦虚而略带惬意回答：“只要不给你们添丑就好。”
午饭后，二位老人稍事小憩，便提出想要挥毫泼墨。稍后，笔墨齐备，二位老人商量合作一幅国画给我留作纪念。先由孙常粲老师开笔画了三只毛茸茸的鸡雏，尔后再由胡先生补上梅花和山石，只一袋烟的功夫，一幅珠联璧合的佳作便完成了，凝望着神奇的表演，我玩笑似的戏称画中国画可以一挥而就，胡老师听后，表情顿时庄重起来，答道：“也有人对我说过画国画怎么这么容易，遢两笔就成了一幅画，你猜我是怎么样回复的？”见我沉默不语，他接着说：“我的答案是——我活了80多岁也只学会了遢这二笔。局外人殊不知中国画不仅靠这笔墨上的千锤百炼，而且还得力于国学等综合修养的长期滋养，同时还须具备天分和才情，长期的探索和积累才能达到厚积薄发的艺术高度。”胡献雅先生仅用“遢二笔”归结其一生的艺术追求及其哲理，这种亦庄亦谐的幽默，饱含着多么深厚的国学根底和艺术造诣呀，在我看，这才真正是饱学之士所幽的文化之默。
胡献雅先生一九0二年出生于南昌一个书香门第，自幼酷爱书画，一九二五年毕业于上海美专，攻山水、花鸟，同时学习素描、油画和水彩。是我国国画大师潘天寿、刘海粟的得意门生。毕业后，长期寄居上海、南京等地，以卖画鬻字为生，以画会友，广结翰墨之缘，与张大千、徐悲鸿、张书旂、傅抱石、陈树人、柳谷子等画家过从甚密。曾多次举办个人书画展览，20世纪30年代就成为早期中华全国美术协会第一届理事。
胡献雅先生有着七十多年的艺术生涯，几十年来一直默默耕耘，在作诗、画画、书法方面长期积累，厚积薄发造就了他的艺术成就。建国后，深受党和政府的关爱和器重，以及受到学术界的长期崇敬。他先后担任中国文联委员、中国美术家协会理事、江西省文联副主席、江西省美术家协会主席、江西省美术家协会名誉主席、江西省书画院名誉院长、江西省文史研究馆名誉馆长、景德镇陶瓷学院教授、江西省政协委员、江西省人大常委等职。
胡献雅先生的艺术成就必将彪炳千秋，流芳百世。
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