坐在电影院松软的座椅上，等待灯光逐渐变暗，除了各种广告和隔壁传来咀嚼爆米花的声音外，我都会偷偷期待看见电影的片头字幕。因为这些字幕和片名设计常常会配合电影整体风格，也是影片给人的第一印象。虽然我们经常看见，却不清楚创作这些迷人字幕的人到底是谁？是他们让观众在欣赏幕后工作人员名单时，有了更多意想不到的乐趣。
1 索尔·巴斯（Saul Bass）
代表作品
▸《金臂人》（The Man with the Golden Arm，1955）
▸《惊魂记》（Psycho，1960）
▸《迷魂记》（Vertigo，1958）
▸《西北偏北》（North By Northwest，1959）
展开全文
▸《好家伙》（Good Fellas，1990）
「对一般观众来说，电影的片头字幕只是提醒他们：你们只剩三分钟能尽情大吃爆米花了。但我想充分利用这段看似无用的『死亡时间』，让观众快速进入电影情境，而非只想赶紧略过那些大多数人不感兴趣的工作人员名单。」 ― 索尔·巴斯
《惊魂记》（1959）
提到电影字幕，绝对会提到索尔·巴斯，他的著名作品包含希区考克的《惊魂记》，相信看过电影的观众，势必对其前卫的片头动画印象深刻。近乎洁癖的几何线条，互相竞速、时而分离或合一的文字排列，精准呈现凶手神经质般扭曲偏执的心理状态，成功营造压迫视觉的焦虑感。虽然上映至今已过了好几十年，现在看来仍非常创新独特。
「我最初从事平面设计，同时也为多部电影和广告制作图像标志。在这段期间，我也为奥托·普雷明格执导的电影《胭脂虎新传》和《金臂人》设计片头字幕，合作过程中我们两个也讨论到一件事：我们为什么不把这些静态字幕做成动态图像？」索尔·巴斯在自传式纪录短片《Bass On Titles》中，提到他的创作动机。巴斯和奥托两人突发奇想为电影设计动态片头，对当时的电影工作者而言，俨然是一记当头棒喝，因为他把看似乏味冗长的工作人员名单纳入创作一环，让整部影片风格更加完整。他的设计风格深受德国包豪斯（Bauhaus）和俄国构成主义（Constructivism）影响，擅用简洁精炼和具实验性的象征图案表现电影元素。另一部希区考克的作品《迷魂记》中，巴斯就利用圆形叠合人眼图像，与旋转的动画相配合，营造万花筒般迷人奇幻的视觉效果。
《迷魂记》（1958）
「索尔巴斯把片头字幕升华成艺术作品，像《迷魂记》（Vertigo）片头本身就是部小电影。他设计的动态图像能为电影揭开序幕，也能营造情绪让观众更快融入。」――马丁·斯科塞斯
《西北偏北》（1959）
《西北偏北》则利用绿底蓝网格，片名采用白色，强烈大胆的色调和与后续剧情融合的设计，让观众在潜移默化中进入故事情境，这也是巴斯首度和希区考克合作的电影。
2 莫里斯·宾德（Maurice Binder）
代表作品
▸ 007系列电影：《007之诺博士》
▸ 《末代皇帝》（The Last Emperor，1987）
《007之诺博士》
你可能没听过他的名字，但你一定看过他设计的电影片头。只要007经典配乐响起，脑中就会自动浮现邦德站在圆形枪管口朝银幕开枪的画面。从1962年第一部庞德电影《007之诺博士》到1989年的《007之杀人执照》共14部007电影片头，都出自莫里斯·宾德之手。
莫里斯·宾德利用圆形图像，与枪口形状和片名“Dr. No”中的o连结，配合缤纷饱和的色彩，迅速抓住观众目光。此外，运用象征性图案也能保持每集连贯性，就算期间换过四位主角也不影响。而每部007电影都会出现一位（或很多位）美艳性感的邦德女郎，他也在片头加入女性舞动身体的剪影，如此既能展现女体曼妙又不显得低俗。
3 帕布鲁·费罗（Pablo Ferro）
代表作品
▸ 《奇爱博士》（Dr. Strangelove or，1964）
▸ 《发条橙》（A Clockwork Orange，1971）
▸ 《黑衣人》（Men In Black，1997）
▸ 《亚当斯一家》（The Addams Family，1991）
▸ 《阴间大法师》（Beetlejuice，1988）
「在创作之前，我必须理解整部电影的意涵，就像演员需要背台词一样。」 ―帕布鲁·费罗
《奇爱博士》
有些字体只要看过一次就很难忘记，帕布鲁·费罗的手写字体绝对属于这种。他也是导演斯坦利·库布里克御用片头设计师，两人首度合作的作品就是讽刺冷战的黑色幽默电影《奇爱博士》。当时，库布里克要求片头文字和影片画面需同时出现，所以费罗就把他奇特细长又圆润的手写字，恰如其分地叠合在开场画面上，他独特的字体也成为大家争相仿效的经典设计。
《黑衣人》
除了手写字外，他也是第一位大量使用多重分割画面的设计师，而这些灵感源自他在广告界打拼多年激发的创意。像1968年的电影《龙凤斗智》片头，就是采用这种分割画面，每格看似独立却又紧密相连的切割方式，容易观赏也能让观众快速消化复杂动作。而他奇特剪辑方式也被导演采纳，故电影正片中也看得到这种处理方法，电影里一段打马球的竞赛画面，就是使用如漫画般的分割方式处理。
4 理查德·格林伯格（Richard Greenberg）
代表作品
▸ 《超人》（Superman，1978）
▸ 《铁面无私》（The Untouchables，1987）
▸ 《黑客帝国》（Matrix，1999）
▸ 《异形》（Alien，1979）
▸ 《独立日》（Independence Day，1996）
「一个点子必须修剪到最核心，才能真正显现其精神。」―理查德·格林伯格
片头设计也像音乐一样有极简主义，而理查德·格林伯格就像音乐界的菲利普·格拉斯（Philip Glass）一样，是简约主义代表人物，字体风格极端简洁，而他的极简魅力也展现在雷德利·斯科特执导的《异形》片名字幕。电影片名为ALIEN，不同于其他设计师，他选择把字母的所有笔画拆开，先让水平方向的笔划一齐出现，再缓缓加上垂直笔画，逐渐拼凑出完整单字，这种好似有坏事默默酝酿的节奏，能营造焦虑紧张的感觉。没有多余装饰的简单白字、被拆散后逐渐拼凑的字母，搭配繁星点缀的黑色太空背景，也暗示电影剧情可能会走向宇宙失序或灾难。
《异形》
理查德·格林伯格曾在帕布鲁·费罗的工作室上班，但在1977年他决定和从事广告业的兄弟罗伯特，创立R/Greenberg Associates设计公司，持续接案为电影创作片头。当时，电脑科技逐渐兴起，理查运用炫目立体的视觉特效设计《超人》开头动画，惊艳观众之余也让人意识到，科技能让创作者做出过去无法达到的效果。现在，理查德·格林伯格革命性的设计作品，甚至被当成艺术品珍藏在MOMA现代艺术馆、芝加哥艺术中心和罗浮宫。
5 凯尔·库珀（Kyle Cooper）
代表作品
▸ 《七宗罪》（Se7en，1995）
▸ 《蜘蛛侠》（Spiderman，2002）
▸ 《死神来了5》（ Final Destination 5，2011）
▸ 《美国恐怖故事》（American Horror Story，美剧）
「如果想要人们听见你的想法，你不能只是轻拍肩膀告诉他们，而是要给他们重重一击，才能彻底让他们注意到你。」―凯尔·库珀
《七宗罪》片头分镜手稿
一提到大卫·芬奇执导的《七宗罪》，脑中除了浮现凯文·史派西让人毛骨悚然的表情和布拉德·皮特血气方刚的青涩模样之外，一定也会想起电影的奇特开场画面。因为这是电影史上最具代表性的片头之一，也被纽约时代杂志封为“1990年代最重要的创新设计之一”。
库珀擅长创作肮脏、带有杂讯的颗粒感影像，并迅速叠合各种破碎、不连贯的画面，很难不让人着迷于他黑暗抑郁的影像风格。像《七宗罪》片头画面多半笼罩在阴影中，虽然都是各种文字、照片、物件等大特写镜头，但每当我们睁大眼睛想好好看清楚时，又会迅速跳到另一画面或被杂讯干扰，让观众处在无法厘清的谜团里。此外，音乐也是营造气氛的重要元素，为了完美配合抽象暗黑的电影基调，库珀选择工业摇滚乐团“九寸钉”（Nine Inch Nails）的音乐，其破碎旋律精准诠释凶手混乱跳跃的思考模式，和他永远无法获得宁静的心理状态。
「芬奇和我决定使用手写体混合Helvetica字体，对此我们两个都非常兴奋。芬奇想要用手写方式来呈现，如此一来，才能表达这些文字都是来自凶手内心想法。但我又更进一步，我想呈现的是，这部电影的片头就像凶手亲自设计的一样。」
因为他们的大胆尝试，也愿意花时间一笔一划创作每张字卡，我们才能看到带有温度、难以被归类的字体设计。这是制式化电脑无法设计出的感觉，也能解释库珀虽然擅用电脑绘图技术，但他还是认为，手工创作带有质朴原始的不完美感，才是最迷人的原因。
6 赤松阳构造
代表作品
▸ 《横道世之介》（2013）
▸ 《多田便利屋》（2011）
▸ 《再见溪谷》（2013）
「文字设计是传递想法的手段。」―赤松阳构造
《横道世之介》
《多田便利屋》
相较于好莱坞眼花撩乱的视觉特效，日本电影倾向营造静谧安宁的气氛，而这份宁静总伴随力道强劲却又朴实无华的手写字体。日本平面设计师赤松阳构造和帕布鲁一样热爱手写字，他质朴的笔触极具辨识度，作品也几乎全部以手写制作。
赤松阳构造认为电影具有高度原创性，所以片名字幕也该采用原创性高的手写字，且为配合不同电影风格，他善用各种媒介，如竹笔或毛笔来创作。此外，他认为电影属于动态影像一晃即逝，不同于静态的平面设计可以反覆仔细观看，所以他更注重色彩、下笔的力道、笔刷的柔软度和顺畅度。
《再见溪谷》
北野武《BROTHER》
字体小整理
《异形》片名使用 Futura 变体
斯坦利·库布里克喜欢使用Futura Extra Bold
《七宗罪》片名是手写混合Helvetica
赤松阳构造习惯使用石井横太明体（YM明体），喜欢的字体是写研BM・EM・BG
《异形》片名使用 Futura 变体
斯坦利·库布里克喜欢使用Futura Extra Bold
《七宗罪》片名是手写混合Helvetica
赤松阳构造习惯使用石井横太明体（YM明体），喜欢的字体是写研BM・EM・BG
—— 源 / hypesphere网 ——
••
—THE END—
版权与合作请联系：liu.qinger@authrule.com